这一期我们来看看地球另一边的一位比较冷门建筑师，一位几乎所有作品都是小规模的历史建筑修复、改造、小设计的建筑师，也因为如此，他早些年很少被人提起。但如今再去看他当年的作品，则很难不被其中的理性、对场所历史的洞察与理解，以及接近极致的建筑细部所打动。他就是意大利建筑师——卡洛斯卡帕。
斯卡帕1907年出生在意大利的威尼斯，毕业于威尼斯美术学院，日后进入威尼斯建筑大学教授建筑设计，并为之工作一生。在威尼斯多年的生活经验，将他的作品与意大利和威尼斯的一切深深地捆绑在了一起。在接下来讲述的几个作品中，我们可以很明确地看到他是如何用威尼斯的语言，讲述意大利这一深入地中海国家的故事的。
古堡博物馆的改造可以说【我.爱.线.报.网.】52xbw .cn 每日持.续更新.可.实操.的副.业.是斯卡帕一生中最为人熟知的项目，哪怕你之前没有听说过他，但也应该在建筑杂志上看过他最著名的空间设计，即展示坎格兰德一世骑马像的古营房空间。
古堡博物馆位于意大利的诺维娜，原本在城市中并不是博物馆，而是作为历史遗址存在。因为古堡作为防御性质的的建筑，其内部的流线过于艰涩复杂，只有少量小规模的展览在其中进行，并不适合作为大规模的公开展厅存在。直到1957年的一次发掘疏通了地面交通，让古堡的改造成为可能。
古堡博物馆平面（红圈处为骑马像的位置）
古堡博物馆在20世纪20年代其实经历过一次改造，当时的建筑师使用文艺复兴时期的手法装饰建筑，让其看起来像是一座15世纪的宫殿，而斯卡帕的改造完全去掉了虚假的文艺复【我.爱.线.报.网.】52xbw .cn 每日持.续更新.可.实操.的副.业.兴痕迹，重新考量了场所周围的城墙、塔楼、道路、河流等等要素，同时重点考虑了建筑本身的历史属性，许多的设计围绕着古堡博物馆保存着最重要的展品之一——坎格兰德一世骑马像展开。（其为诺维娜城早年的一位领主，为诺维娜城的建立起到了重大作用）。
早在1329年，坎格兰德一世逝世时，这尊骑马像就已经存在，并且被安置于俯瞰整个诺维娜城的古圣母教堂的屋顶上，被移入古堡博物馆后，一直保存在位于城堡西北部的原法军营房中。斯卡帕接受了改造任务后，为了回应骑马像在城市中最初的位置，斯卡帕拆除了骑马像边高两层的古老营房墙面（此举在后来饱受考古学者诟病，认为其破坏文物），只留下屋顶并将其延伸用于抵御天气的侵蚀，并在二层设计【我.爱.线.报.网.】52xbw .cn 每日持.续更新.可.实操.的副.业.了一个混凝土挑檐，将雕像高举于其上。
外层拆除的墙面实际上在原有建筑之间创造了一个视口，使得展示骑马像的空间可以突破内院平均的立面形式，更加进一步强调了此空间在整个环境中的重要性，在观者进入城堡内院时，这个历史最丰富的空间就会一瞬间变成视角的焦点。
观看骑马像的视角十分丰富，照片的左侧即为城堡内院
实际上，对这一空间的一切特殊处理都是在回应其建筑所处的城市环境，同时也根植于雕塑本身所带有的历史意义，即12世纪的家族城堡、19世纪的拿破仑营房全部集中于此处，这一空间就如同骑马像一样，成为了诺维娜历史的缩影，而骑马像也作为这一空间的焦点，互相深化了各自的文化内涵。在他参与的几乎所有的改造作品当中，这种古【我.爱.线.报.网.】52xbw .cn 每日持.续更新.可.实操.的副.业.今多重融合的节点几乎成为了他的标志性手法之一。
关于斯卡帕的另一个案例则在他的老家威尼斯，1963年，斯卡帕接受了奎里尼基金会的委托，对其闲置的基金会博物馆进行修缮改造。斯卡帕改造的奎里尼基金会包括十六世纪的斯坦普利亚宫一层、宫殿入口、以及其宫殿内部的花园。斯卡帕古今融合的标志性手法在这座建筑中得到了绝佳的体现，甚至可以说，斯卡帕在原有的建筑中重新又嵌套了一座新的建筑，新的建筑在原有的建筑上重新生长，二者相互交融，但同时保持了相当明确的边界。
奎里尼·斯坦帕利亚基金会平面
众所周知威尼斯是著名的水城，这也导致了威尼斯很多古老的建筑是可以划船进入的，如果我们仔细观察其平面图就不难发现，水面是深入建筑的【我.爱.线.报.网.】52xbw .cn 每日持.续更新.可.实操.的副.业.，历史上在汛期也是可以直接通过水面进入原有的建筑之内的，而这一点让甲方十分的为难，希望将水阻挡在建筑之外。
但斯卡帕并没有完全按照甲方的意思来设计，他依然保留了原有的建筑入口，改造了原有建筑的窗户，并且重新设计了一座由钢和木结构相结合的现代拱桥用于满足交通需求，同时也成为了新的入口。由此进入，则抵达了这座嵌套建筑中“新”的那么一部分。而建筑中“旧”的部分依然得到了保留，作为水的入口，汛期水从此进入，在建筑中沿着斯卡帕规划好了的空间流淌。
入口处新建造的桥，可以看到原有的入口在照片左侧
人与水的空间有明显的分割
汛期进入建筑的水
在这里斯卡帕并不像绝大多数的建筑师一样，将水阻挡在室外，他将其引入室内，就像【我.爱.线.报.网.】52xbw .cn 每日持.续更新.可.实操.的副.业.威尼斯这座城市一样，水成为了这座建筑的一部分，成为了一种带有反射属性的建筑材料。
在这里，水成为了空间的主角，从威尼斯运河的水先进入了室内，再经由室内与游人平等的路径引导进庭院，最终经过多级跌水汇入到庭院中的水池当中。水在他的空间中周而复始，完成了生命的循环。而循环在他的很多作品中也是作为母题而存在的。
庭院中的跌水节点
诚然，卡洛斯卡帕的作品非常的多，其设计手法也极其丰富，包括其建筑中极具风格的节点设计，装饰中所蕴含的抽象的符号语言等等，都非常值得各位用心去研究，他的很多案例深入研究下去是对美院考研有非常重要的理论指导意义的，也是《建构文化研究》这本书比较完美的现实例子。
但由于篇幅的关系，本文也仅【我.爱.线.报.网.】52xbw .cn 每日持.续更新.可.实操.的副.业.仅是做一个引子，给各位简单地介绍一下这位不太为普罗大众所熟知的建筑师。但让我们回望斯卡帕，我们可以感受到的是一位极具风格的建筑师，他的建筑更像是一首独特的意大利诗歌，简短，明快，且富有深意。在他生活的时代里，他突破了现代主义的桎梏，向当时的人们展现出了一种完全不同的道路，对于参加中国美术学院考研的同学来说，他这种对不同时代的历史建筑进行利用，并且通过空间与节点的设计将其展现出来的手段，与美院所提倡的建筑观念不谋而合，甚至可以说是理论考试中经常被提到的一个建筑师，各位感兴趣的话可以深入了解他其他的作品，会对各位的理论学习有极大的帮助。
